Николаева Д. Сплошные неприятности // Театральный Петербург. 2008. 1-29 февр.

«Сплошные неприятности»

 Смело можно сказать, что главный режиссер театра Татьяна Казакова выше предрассудков и суеверий. Шутка ли – поставить на афише своего театра весьма и весьма двусмысленное название - «Сплошные неприятности».

 Эти самые неприятности – история двух мальчишек, попавших в американскую армию, в авиационный отряд. Один из них (актер Александр Корнеев) – типичный домашний ребенок. Из тех, которых любят соседские мамы и обижают ребята во дворе. Интеллигентный очкарик, «ботаник». Второй (актер Александр Матвеев) – деревенский увалень, со своей простой, как три копейки, правдой. Честный и искренний. Оттого – вызывающий симпатию. Они такие разные, тем не менее между ними завязывается настоящая дружба, благодаря которой героям удается преодолеть все неприятности – от ежевечернего мытья казарменных туалетов до аварии, в которой они должны были бы погибнуть, но, по законам развлекательного жанра, счастливо выжили.

Но в один момент основанная на невероятных нелепостях забавная пьеса «Трудно быть сержантом», написанная американцами Маком Хименом и Айром Левиным, оборачивается трагифарсом. Мальчишкам, которые даже предположить не могут, во что вляпались, приходится помимо собственной воли бороться с бюрократической американской машиной, доказывая, что они живы тем, кто уже записал их в герои Америки и выдал на фоне гигантского звездно-полосатого флага посмертные ордена. Абсурд? С одной стороны – да, с другой – вполне достоверный случай. Изобретательный и остроумный сценограф Александр Орлов завесил сцену маскировочной сеткой, которая спадает с началом действия, обнажая металлические конструкции. Они начинают «работать» (в зависимости от сцены) и как двухъярусные койки в казарме, и как кабаретные подиумы для певичек, и как наблюдательные военные пункты, и как трибуны для напыщенных речей американских парламентеров, и даже как портовая пивнушка. Игровое пространство этого спектакля очень активно, в нем практически нет пустот. И даже «воздух» задействован. Например, во втором акте где-то между сценой и колосниками повисают две гигантских турбины, обозначая тот самый злополучный самолет, совершивший крушение.

Сложно сказать, для чего это сделано (допустим, можно отнестись к этому шагу как к эксперименту), но Татьяна Казакова при помощи Орлова превращает игровую площадку в веселое кабаре, где поют и танцуют. И спектакль, чередуя драматическое повествование и вставные музыкальные номера, начинает очень отдаленно напоминать мюзикл (музыку для постановки, кстати, написал известный петербургский бард Александр Дольский). Актеры, которые, в общем-то, никогда в жизни не пели, вынуждены были этому научиться. Получается, конечно, не представление «Мулен Руж», и даже не «Кабаре» Театра им. Ленсовета, но смотреть это местами увлекательно хотя бы потому, что музыка отвлекает от затянутости второго действия.

В целом же новый спектакль Театра комедии может спокойно встать в череду современных постановок.

Дарья НИКОЛАЕВА