Омецинская Е. Еще раз про любовь // Новости Петербурга. 2007. №26. 10-16 июл.

Еще раз про любовь

 В Театре Комедии имени Акимова состоялась премьера спектакля режиссера Виктора Крамера «Свидания в предместье» по пьесе Александра Вампилова «Старший сын».

 Можно сказать, что театр «проставился» к 40-летнему юбилею пьесы, первым названием которой было» «Предместье», хотя идея этого невероятного сюжета мелькала в черновиках Вампилова еще в 1964 году …

Два охломона лет по двадцати с лишком опоздали на последнюю электричку где-то в предместьи. В своем стремлении переночевать под крышей, а не на улице, они заходят далеко: случайно подслушанный разговор берут за основу авантюры. Бусыгин называется незаконнорожденным сыном человека, которого видит первый и, как он надеется, последний раз в жизни. Но история принимает неожиданный оборот - за одну ночь чужая семья Сарафановых становится Володе родной. А у главы семейства Андрея Григорьевича (Анатолий Равикович) и без новоявленнего сына хлопот хватает. Из оркестра, где Сарафанов играл на кларнете, его уволили, и он вынужден играть на похоронах. Младшенький Васенька (Александр Молочников) влюбился в перезрелую девушку Наташу (Ирина Мазуркевич). Дочь Нина (Елена Мартыненко) выходит замуж и собирается покидать отчий дом. Словом, вся жизнь в раздрай… И явление горе-приятелей Бусыгина (Сергей Перегудов) и Сильвы (Ярослав Воронцов) поначалу лишь усугубляет напряженную ситуацию, развитие которой зрители наблюдают на одном дыхании. И тон задают сценические «отец» и «сын».

«Маленький человек» Сарафанов-Равикович легковерен, искренен и порой смешон до нелепости в своей чрезмерной доброте. Даже его гневная реплика «Уйди, постылая!», обращенная к дочери ничего кроме усмешки не вызывает… Концертные манишка и бабочка, одетые поверх нижнего белья, нестриженые остатки некогда шикарной шевелюры, шаркающая походка. склонность к выпивке… Но он способен любить, и любовь – его мерило по жизни и родству: «Вы все мои дети, потому что я люблю вас». И по Крамеру именно он - неудачник в глазах посторонних, автор незаконченной оратории, что пишется годами, только он может стать настоящим дирижером нестройного, разрозненного хора близких ему людей…

Глядя на него, Бусыгин-Перегудов постигает простые человеческие истины. На глазах зала происходит становление Человека. Неизвестная Бусыгину раньше безграничная отцовская любовь, незащищенная, открытая подростковая любовь Васеньки, его собственная любовь к «сестре» Нине перерождают героя Перегудова, делают из мальчика мужа, заставляют по иному взглянуть на жизнь…

«Минус» у спектакля один – несоответствие эпохе, в которой происходит действие. По тексту Вампилова это 1966 год. Но в спектакле звучит музыка середины 70-х («Прощай, со всех вокзалов поезда…» ВИА «Лейся песня»), в руках Сильвы, одетого в расклешенные цветастым клином джинсы, кассетный магнитофон «Весна» - «рабочий инструмент» молодежи 80-х, а вот воротнички на мужских рубашках явно из нашего времени... Все, конечно, можно оправдать: мол, действие вневременное, да мало кто ныне и упомнит, как оно в 60-е было... Правда, в случае со «Свиданиями в предместье» неточность искупается неподдельной, все изменяющей любовью, которая с лихвой покрывает все неточности и недостатки спектакля. Ведь про нее можно и нужно говорить бесконечно.

Екатерина ОМЕЦИНСКАЯ